Anton Bruckner - 6 Obras Corais

Carlos Nougué

Sem propriamente romper com a tradição germano-austríaca de cantatas e de corais religiosos (Bach, Mozart e outros), Bruckner, no entanto, vai dar a suas peças corais caráter estritamente católico e litúrgico. Não falo de suas missas, duas das quais ao menos, apesar de sua grande beleza e de sua profunda religiosidade, dificilmente têm caráter litúrgico. Falo tanto de suas peças mais propriamente litúrgicas (Tantum ergo, Graduale, Offertorium) como de suas peças devotas soltas (motetos, ave-marias, etc.), as quais ocuparam o compositor durante boa parte de sua vida (de 1845 a 1892, em S. Florian, em Linz, em Viena). Mas, mais que dar caráter estritamente católico e litúrgico à referida tradição germano-austríaca, Bruckner, mediante, como alguém já disse, uma elaboração harmônica finamente equilibrada (trate-se de vozes a capella ou, mais raramente, acompanhadas de trombones ou de órgão) e impressionante efeito de volume no uso das massas sonoras – o que evoca a grandiosidade das naves das catedrais góticas ou barrocas –, Bruckner como que retornará não só a um Allegri, mas, de algum modo, a Pérotin e Léonin (sem que conhecesse a música destes). Isso sem perder o caráter extático e ascendente – barroco – que bebeu desde tenra idade na igreja do mosteiro agostiniano de S. Florian, onde está sepultado perto de seu amado órgão. E, com efeito, escutar estas peças de Bruckner é sentir-se partícipe da devoção da multidão reunida naquela casa de Deus, em cujas rendilhas e volutas de pedra e de argamassa como que está tecida a fé de todo o povo cristão.

Em verdade, a música de Bruckner – seja a litúrgica, seja a profana (religiosa ou não) – é única. É ela mesma um cânon, um sublime cânon.

* * *
1. Ave Maria 
2. Afferentur regi 3:36
3. Pange lingua 5:10
4. Locus iste 9:56
5. O justi 13:08
6. Christus factus est 17:23