Anton Bruckner -- Aequale No. 1 e Aequale n. 2 para três Trombones (1847)

Já fiz pública muitas vezes, e especialmente em livros, minha admiração pelo compositor austríaco católico Anton Bruckner (1824-1896). Seus motetos, suas missas e, especialmente, suas sinfonias compõem uma das obras musicais mais conseguidas de todos os tempos. E não nos deixemos enganar por uma falsa perspectiva: essencialmente, a música de Bruckner é de louvor a Deus, e, à parte determinados recursos wagnerianos de orquestração e outros acidentes compartilhados com a música de então, só cronologicamente tem que ver com o romantismo, como o explico detidamente em “Da Arte do Belo” e em outros livros. Anton Bruckner é em verdade único, não só pelo que se acaba de dizer, mas por sua tão rica e tão própria linguagem harmônica, por sua ousada e também tão própria maneira de modular, e pelo caráter acentuadamente polifônico, sobretudo, de suas majestosas e extensíssimas sinfonias.

 “Aequale” (do latim “[ad] voces aequales”) é certa forma musical. Como seu próprio nome indica, foi originalmente composto para quaisquer vozes ou instrumentos iguais. Mas no século XVIII “aequale” se restringiu a ser termo genérico para peças curtas para conjunto de trombones. Ademais, antigos regulamentos de música sacra de Linz, Áustria, dizem-nos que os “aequales” eram usados em serviços funerários. Mais especialmente, eram executados em torres na noite anterior ao Dia de Finados e neste mesmo dia. É que o trombone, como o vemos no estupendo oratório “O Livro dos Sete Selos”, do austro-húngaro Franz Schmidt, se tornara um como símbolo musical do julgamento divino. E, com efeito, Bruckner compôs estes dois “Aequales” no final de janeiro de 1847 (durante uma de suas muitas estadas na Abadia de São Floriano, onde se criara e educara) para o funeral de sua tia Rosalia Mayrhofer. 

O manuscrito do “Aequale n. 1” (WAB 114) encontra-se no arquivo da Abadia de Seitenstetten, enquanto o esboço do “Aequale n. 2” foi recuperado posteriormente no arquivo da Abadia de São Floriano. No esboço, falta a partitura para o trombone baixo; na edição crítica do Bruckner Gesamtausgabe, todavia, a partitura que faltava foi reconstruída por Hans Bauernfeind. 

O “Aequale n. 1” e o “Aequale n. 2”, ambos em dó menor, têm respectivamente 34 e 27 compassos, e foram escritos para trombones alto, tenor e baixo. As duas obras são em formato e extensão de coral, contando a primeira com uma melodia tipicamente austríaca em sextas. Diga-se, por fim, que conjuntos instrumentais semelhantes seriam usados pelo mesmo Bruckner no chamado Choräle de sinfonias suas.